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蕭培麗／羅振賢筆墨山水間

中國山水畫歷經宋元明清，各有特色，留下許多在藝術史上具代表性的作品。羅振賢院長從中汲取精華，又受老師傅狷夫先生的影響，畫山水重視寫生，因此他雖臨摹前輩畫筆，更追求入勝境寫生並投以自身的內在美感，創作出藝術性結合理想美的個人特殊風格。奠立其在台灣當代藝術史上山水畫之代表性的地位。



儘管有人說他的山水畫已經是台灣畫壇代表性的地位，如果他嚐試多樣性水墨表現有人覺得反而會沒了特色，但是他認為與其多年未變風格，不如風格多樣、持續在成長中更好。他說應該要變、繪畫不是畫的好與不好，藝術應該是多元的、好玩的。



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即使已經是大師級的山水畫家，在畫壇具有相當重要的地位，羅院長仍在水墨上追私人貸款三峽支票借款求不同的美感，像年輕的創作者一樣充滿好奇的實驗精神，實驗不同的水墨表現。單就畫荷已經嘗試了十八種方新車貸條件花蓮哪裡可以借錢台北市借款車子二胎貸款勞保局勞工貸款率利2016台中身分證借款式，中國畫中常以昆蟲表示荷香，他則思考不畫昆蟲示荷香；也嚐試如何表現冰清之美，他會拿起水瓶裝滿水，透過水瓶觀察荷花的冰清樣貌，甚至用透明的塑膠袋裝水隔著觀察荷花。甚至嘗試隔紙畫法，畫紙上放張薄的宣紙，畫荷花讓高雄汽車借款免留車汽車貸款ptt水墨印到下張紙上，丟棄上張薄宣紙、然後再慢慢修補下張畫，呈現筆觸不明顯朦朧飄逸的荷花效果。急需現金3萬全額車貸條件



追求變化不爭排名就是羅振賢院長藝壇高逸的表現。筆墨之於他就像他的雙手，是身體的一部分、畫與人合一。他說自己的畫筆終將走向禪的境界，未來創作出線條越來越少的作品。石濤《畫語錄》「一畫之法立而萬物著矣」一畫就是說線條不只是立其形、一也是說「心」。畫受墨、墨受筆、筆受腕、腕受心。每一筆都是心靈、情感、人格和靈魂。羅院長的筆墨線條承載的就是如此妙境。

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羅振賢院長的雲、霧、瀑布充滿煙霧雲氣，飄渺出神、氣勢磅礡，令人彷彿置身其中。除了技法純熟外，還有他擁有豐富的儒學修養和文學底蘊。黃君璧大師和他的老師傅狷夫先生都畫雲，也在此奠立無人能及的地位。但是他並未因此畏縮，仍追求自己的筆墨意境。他說:「他們兩位完全是畫雲，我就思考如何有自己的表現方式，有一次搭飛機，看見飛機穿越雲層，突然想到雲在動卻無聲音，於是在畫中加入老僧禪坐，以表達禪意。黃君璧先生和傅狷夫老師他們真的在畫雲，而我追求是雲的水氣、煙霧、美感。」於是他畫出自己的美感體現，雲「氣」之迴盪，見證了山頂雲霧的壯闊。強烈的自我風格。

欣賞他的筆墨有種優游自在、暢懷灑脫的美感，歸因其勤練書法，掌握毛筆的氣韻。羅院長的山水畫來自寫生再從中捕捉出特徵結構後造型、表現自己的意境。他說每座山都不同，太行山是橫紋，黃山是黃山，八角寨像陀螺。而每座山也都有風晴雨露；早晚晨昏，有很多變化不只是意象。因此他的山水畫又呈現出心靈結合意象的山水妙境。

今年七十歲的羅振賢教授，不僅獲獎無數，著作豐富，也曾在1982年獲國家歷史博物館頒贈榮譽金章，七十一年度中山文藝創作獎、國家文藝特別獎。還曾應邀與大師級畫家張大千、黃君璧、李奇茂、張穀年、鄧雪峰等畫家共同繪製近200公分高、長7000公分巨幅的寶島長春圖和八年抗戰史話。曾應邀赴美國芳邦大學擔任客座教授，也曾受邀市美館、史博館舉辦大型個展。展覽遍及美國、韓、法、俄、澳門、北京、東京等數十國。他是當代受人勞工創業貸款景仰的山水畫名家，卻仍不停止思變、實驗筆墨表現創作的山水畫大師。

除此之外，他對意境的表達思考深入，譬如一般畫瀑布、畫裡會有山壁、有石頭、有樹，他會除去這些元素，單純只畫水氣、瀑布與流水，表現一種禪意，追求空靈境界。正如荊浩所謂畫之六要:氣、韻、思、景、筆、墨一般。羅院長在六要上掌握的自在靈動。畫雲在中國繪畫上是特有的美學。宋朝文人畫用留白表現，黃君璧大師畫雲用乾擦法、傅狷夫老師則用的是濕染法。他則走出自己的融合水彩技法的雲霧氣的美學。他的繪畫是中學為體、西學為用，曾經畫了十五年水彩，結合水彩技法運用在雲和瀑布的煙霧處理上，作出自己特有的雲霧美學。

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羅院長的山水畫也像一首五言詩，他主張文學跟繪畫創作是百分之百的關係，可以從閱讀中創作，也可以創作一張表現文學內涵、隱含在畫中境界高於畫上的山水畫。他舉例說他出一個題目「月夜」讓學生創作，這個題目最高明的表現應該是(無月)。這就是文學的涵養。也是他畫中最美的語言，畫中有話、畫中有詩。

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他就是這樣不斷的創新表現方式，不停地在生活裡隨處找尋靈感，平常的生活裡也像是隨時都在做繪畫的精心安排一樣，於是旅行中也創作出令人為之驚豔、極具創作性的線條系列。有次他到大陸的龍勝梯田旅行，眼見梯田呈現出滿山的線條之美，有了靈感就開始畫起線條，之後又到雲南看到梯田正在養田，田中灌滿水，從某個角度看就是一面鏡子，於是開始處理寧靜的境界、發展出結合線條的禪意系列。這一系列被結晶釉大師孫超和北京中央美術學院教授薛永年讚為「在古人無用心處用心、無著墨間著手。」開創出山水畫的新典型。

台藝大美術學院前院長羅振賢

蕭培麗，ETtoday撰述副總編輯。政大EMBA科技管理研究所。華梵大學美術與文創研究所。曾任中天香港財經主播，東森新聞採訪中心副主任、財經組長，中廣記者，黨營事業華夏投資公司顧問，東森大陸事業部顧問，台灣民俗村顧問，卓越雜誌顧問、新超科技副總經理。

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他的山水畫有濃濃的大地情緣，傳達出壯闊、脫塵與文學意境。屬於台灣本土的山水畫美學語彙。中國五嶽有他的足跡，入他的畫裡；台灣的山嶺有他的走訪、畫裡鄉情洋溢。為了走遍山水，他每天早上到公園練氣功，九月將完成第十次登上黃山寫生。他的畫筆行遍大山大水，畫下他喜愛的峽谷和雲霧。

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羅振賢曾任台藝大美術學院院長，也是自藝專畢業的傑出校友，畢業後曾在國中任教十年，三十歲時以八尺全開的橫貫公路景緻山水畫《幽谷泉聲》獲得第八屆全國美展第一名，應邀回台藝大任教，因此他對自己的要求也跟著增加，不過他常說如果跟紀政跑步一定比較快，有壓力是好的。他就是一直用這樣的態度在山水畫上求變、追求超越自我。

文／蕭培麗 圖／羅振賢

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中國的山水畫源自五代、宋朝，文人雅逸、修養氣息，因此人品高、畫品高、追求真山真水。五代後梁著名的山水畫家荊浩，開創北方山水畫派，和他的弟子關仝在畫史上是有名的「荊關山水」。他曾著有論畫法深邃的「筆法記」傳世，其中有論畫之六要，氣、韻、思、景、筆、墨。宋朝有名的山水畫家如李成、范寬、郭熙、米芾也都在筆墨皴法上豎立歷史地位。元代則重視自己的筆墨，正所謂「宋人丘壑」「元人筆墨」。明清兩代雖長達五百多年，但大多是沿襲元代畫風，以臨摹為盛。

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